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。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知，进而用最少的力气去理解剧情，代入电影。
以往观众心目中，女明星的人设是什么？美艳、傲慢、自私、虚荣、浅薄、耍弄心机、万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定，又把自私和耍弄心机两个标签给去掉，观众在理解高雯这个角色的时候，已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本，几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻，对不起，这颠覆的太过，观众的脑子处理不过来。”
就因为这段话，安云天最终塑造出来的高雯，就是观众所看到的那个版本。当然，他并没有很听话，没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里，她和狐狸聊天，安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事，侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局，柳闻霆看后，没再反对因为这符合高雯电影精英的人设。
从2005年回国后，两人在制定计划和讨论故事时，采用的都是这种模式：安云天负责提供脑洞和创意，做加法，柳闻霆负责审阅和验收，做减法。
写剧本时，胆子更大、冲劲更足的那个，是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意，然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单：因为观众的脑子处理不了，从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。
而在做计划时，胆子更大、冲劲更足的那个，就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守，几乎是逼着他、推着他、拖着他往前走，一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆，不妨胆子再大一点，步子再快一点，你怕什么《赤壁》？怕什么3d？那些都是纸老虎！只要你敢，轻易就能将它们拉下马。”
今天这个《英雄记》，就是这么被逼出来的。换了安云天自己，打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候，就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。
安云天问过柳闻霆：“为什么你在制定计划时，那么大胆，简直是狂飙突进，看得我心惊胆战，而在制作电影时，又那么小心谨慎，这也不行那也不行？”
柳闻霆回答：“因为有人教过我，要在战略上蔑视敌人，战术上重视敌人。”
安云天拜服。
具体到《英雄记》这部电影，柳闻霆在极端的大胆之外，是极端的小心。正如之前安云天所说：这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解，对于观众心思的把控，都是安云天所远不能及的，她唯一的短板，是缺少灵感，无法自己写出一个好故事，而要借助于安云天上辈子的记忆。
而正是她的催促和逼迫，让安云天知道，原来自己的潜力居然有这么大！自己战战兢兢、绞尽脑汁写出来的原创剧本，在她的眼中，居然还很不错！
安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄，只是隐晦的提了几句在三国这个题材上，“直觉”帮不了自己因为真的没有好电影可抄啊！
柳闻霆却说：不，你对2008年的预测，以及对《赤壁》剧情口碑的预测，都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”，你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来，我把它变成剧本，再变成镜头语言。
这里所说的“针对性”，除了针对《赤壁》的剧情，还针对2008年的中国。
2008年的中国发生了什么？
巨大的不幸，以及辉煌的成就。
但凡一个有凝聚力的民族，都不会缺少这两样东西，这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结，因为巨大的辉煌而奋发，2008年之所以成为重要的一年，原因便在此处。
那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年，他们在大地震中经历了巨大的哀伤，在圣火传递中承受了西方的冷眼，最后在首都迎来奥运的辉煌，这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦我们中国，我们华夏，我们中华民族，本来应该是那样的光荣伟大！
就像1800年前的曹操，面对支离破碎的神州大地，不甘却又无奈的嘶吼我大汉王朝，本该是那样的神圣庄严！
“在我们的三国中，要有巨大的不幸，所以，黄巾起义是必须要提的，末世的悲凉是必须要有的，而且要刺痛观众，感染观众，让他们感同身受；但同时，也要有巨大的辉煌，无上的荣耀，点燃他们的自豪之情，让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久，太久太久了，2008年，他们需要爆发。那个时候，谁给他们提供这个宣泄情感的契机，谁就将被历史铭记，成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”
柳闻霆道：“掌握住了这个主题，紧紧扣住这个主题，我们就将立于不败之地。”
。它会让观众在最短的时间内建立起对角色的认知，进而用最少的力气去理解剧情，代入电影。
以往观众心目中，女明星的人设是什么？美艳、傲慢、自私、虚荣、浅薄、耍弄心机、万年女配。现在我们把高雯弄成女主已经是打破了这种设定，又把自私和耍弄心机两个标签给去掉，观众在理解高雯这个角色的时候，已经有些吃力和不习惯。现在看你的剧本，几乎是要把除了‘美艳’之外的所有设定都给推翻，对不起，这颠覆的太过，观众的脑子处理不过来。”
就因为这段话，安云天最终塑造出来的高雯，就是观众所看到的那个版本。当然，他并没有很听话，没有完全把高雯塑造成一个脑子空空的傻白甜。在同学家里，她和狐狸聊天，安云天安排两人聊了很多专业性很强的东西。其中高雯谈到了欧洲电影和亚洲电影联合对抗好莱坞这件事，侧面解释了为啥中国电影人那么频繁的在欧洲三大电影节上获奖。这段对话提升了电影的档次和格局，柳闻霆看后，没再反对因为这符合高雯电影精英的人设。
从2005年回国后，两人在制定计划和讨论故事时，采用的都是这种模式：安云天负责提供脑洞和创意，做加法，柳闻霆负责审阅和验收，做减法。
写剧本时，胆子更大、冲劲更足的那个，是安云天。他经常满怀信心的提出某种创意，然后被柳闻霆毫不客气的毙掉。毙掉的原因很简单：因为观众的脑子处理不了，从而增加电影失败的风险。我们必须小心从事。
而在做计划时，胆子更大、冲劲更足的那个，就成了柳闻霆。她总是嫌弃安云天太过保守，几乎是逼着他、推着他、拖着他往前走，一再告诫他“不要像小脚老太太那样东摇西摆，不妨胆子再大一点，步子再快一点，你怕什么《赤壁》？怕什么3d？那些都是纸老虎！只要你敢，轻易就能将它们拉下马。”
今天这个《英雄记》，就是这么被逼出来的。换了安云天自己，打死他也不敢在雷霆影业刚刚起步的时候，就急吼吼的冲上去和吴羽森硬肛。
安云天问过柳闻霆：“为什么你在制定计划时，那么大胆，简直是狂飙突进，看得我心惊胆战，而在制作电影时，又那么小心谨慎，这也不行那也不行？”
柳闻霆回答：“因为有人教过我，要在战略上蔑视敌人，战术上重视敌人。”
安云天拜服。
具体到《英雄记》这部电影，柳闻霆在极端的大胆之外，是极端的小心。正如之前安云天所说：这姑娘天生就是吃电影这碗饭的。她对于电影的理解，对于观众心思的把控，都是安云天所远不能及的，她唯一的短板，是缺少灵感，无法自己写出一个好故事，而要借助于安云天上辈子的记忆。
而正是她的催促和逼迫，让安云天知道，原来自己的潜力居然有这么大！自己战战兢兢、绞尽脑汁写出来的原创剧本，在她的眼中，居然还很不错！
安云天没好意思和柳闻霆直说自己没得抄，只是隐晦的提了几句在三国这个题材上，“直觉”帮不了自己因为真的没有好电影可抄啊！
柳闻霆却说：不，你对2008年的预测，以及对《赤壁》剧情口碑的预测，都能帮上很大的忙。有了这些“直觉”，你就能有针对性的写出一个很好的故事。你把故事写出来，我把它变成剧本，再变成镜头语言。
这里所说的“针对性”，除了针对《赤壁》的剧情，还针对2008年的中国。
2008年的中国发生了什么？
巨大的不幸，以及辉煌的成就。
但凡一个有凝聚力的民族，都不会缺少这两样东西，这两样东西是构筑想象共同体的基石。因为共同的苦难而团结，因为巨大的辉煌而奋发，2008年之所以成为重要的一年，原因便在此处。
那一年也是大陆人民爱国主义爆棚的一年，他们在大地震中经历了巨大的哀伤，在圣火传递中承受了西方的冷眼，最后在首都迎来奥运的辉煌，这些共同的记忆唤醒了冰封了30年的大国梦我们中国，我们华夏，我们中华民族，本来应该是那样的光荣伟大！
就像1800年前的曹操，面对支离破碎的神州大地，不甘却又无奈的嘶吼我大汉王朝，本该是那样的神圣庄严！
“在我们的三国中，要有巨大的不幸，所以，黄巾起义是必须要提的，末世的悲凉是必须要有的，而且要刺痛观众，感染观众，让他们感同身受；但同时，也要有巨大的辉煌，无上的荣耀，点燃他们的自豪之情，让他们热泪盈眶。中国人被压抑的太久，太久太久了，2008年，他们需要爆发。那个时候，谁给他们提供这个宣泄情感的契机，谁就将被历史铭记，成为2008年13亿中国人共同记忆的一部分。”
柳闻霆道：“掌握住了这个主题，紧紧扣住这个主题，我们就将立于不败之地。”