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某座雪山的回音，纠缠着岛村“难道凡是充满诚挚的爱情的行为，迟早都会鞭挞人的吗？”对于岛村，驹子和叶子的形象第二次叠印了，那种介于梦幻同现实之间的另一种颜色，驹子“好象一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。”最后，岛村决定相信驹子，相信生活是艰难的，相信爱情是美好的。人生中的许多事，都是可以自己决定的，连爱情、喜好也如此，当你决定喜欢一本书，一个人时，你就喜欢了。而岛村应该是喜欢驹子吧，但他更倾向于喜欢爱情！
于是，过了赶鸟节，岛村迫不及待地赶来见驹子，小别胜新婚，岛村闭上眼睛，第一次直接感受到自己的存在“随着驹子的激烈呼吸，所谓现实的东西传了过来。”尔后，叶子的声音似乎比车轮声留下了更长的余韵“这是荡漾着纯洁爱情的回声。”那似乎是一种令人依恋的悔恨，也像是一颗只顾安然等待着复仇的心。
然而，爱情并不能充实一切，尽管驹子是爱他的。但他仍清晰地感到一种刺骨的空虚感，一种欲望的无限期扩大感。于是他仍然漂泊，为了找寻心中的梦境。自古，从夸父追日、精卫填海开始，找寻才是最终的目的，为了寻找他们才不得不漂泊，我们管这样的生活叫做“追求”但他们寻找到了吗？旺角卡门里的刘德华最终找到了那个玻璃杯，但已经碎得四分五裂了；青光乍泄里那个谁都没见过的大瀑布，可以想象，有朝一日，张国荣和梁朝伟即使找到了，也不会就此罢休，停驻于此。因此，再红润的肌肤和再优美的声音也无法牵伴住岛村寻找的脚步，岛村最终还是要离开的。得不到的才是最好的，那是一种虚幻的魅力，如同一个梦境。
因此，驹子的爱情如同一种美的徒劳，岛村可怜驹子，也可怜自己，他同时也清楚地感到自己被叶子这个女子所吸引了。第三次，驹子的形象和叶子叠印了。既然注定了漂泊，离别是必然的，依依不舍是必然的，依依不舍驹子炽热的情感，那飘动着的长衬衣的色彩透过厚厚的玻璃窗，沁入岛村冻僵了的眼颊，也沁入岛村孤独的心。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”岛村感到离别已迫近，在蚕房被燃烧殆尽之际。叶子的形象和驹子完全重合了，叶子“像玩偶似的毫无反抗，由于失去生命而显得自由。”“她内在的生命在变动，变成另一种东西。”驹子尖叫一声“拖着艺妓那长长的衣服下摆，在被水冲过的瓦砾堆上，踉踉跄跄地走过去，把叶子抱回来。”“仿佛抱着自己的牺牲和罪孽一样。”
叶子是驹子的牺牲和罪孽？大概吧。驹子对叶子究竟是何种感情呢？驹子不愿意在岛村面前说起叶子，是因为行男？还是因为在叶子身上看到了那个已逝的自己？那份单纯的善良和执着的认真？那么叶子呢？她应该是恨驹子的吧，因为她的狠心？还是因为她的移情别恋？都有吧。但是叶子最后还是理解了驹子，理解了那么一种生活状态，它是女子竭力争取生存的象征。那份复杂的感情啊！叶子于是拜托岛村一定要好好地待驹子。似乎总是在不经意中，我们如此这般地矛盾着。叶子好象就是未当艺妓前的驹子，驹子或许会是几年之后的叶子吧，如果叶子没有死去。
如果叶子没有死去，雪国大概没法结尾了吧。那一幅幅远山背景的淡彩画永远只属于那个叫做雪国的小镇，那个几乎与世隔绝的小镇，弥漫着浓浓的古色古香，勤劳善良的人们在这里时代相袭：理解着前辈人对生活的理解，继承着前辈人对命运的继承，而我们——以一个现代人的眼光看待这一切时，仿佛是在窥视世世代代被埋没在雪里的忧郁人家，漫不经心的，却成为一种绝响！
某座雪山的回音，纠缠着岛村“难道凡是充满诚挚的爱情的行为，迟早都会鞭挞人的吗？”对于岛村，驹子和叶子的形象第二次叠印了，那种介于梦幻同现实之间的另一种颜色，驹子“好象一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。”最后，岛村决定相信驹子，相信生活是艰难的，相信爱情是美好的。人生中的许多事，都是可以自己决定的，连爱情、喜好也如此，当你决定喜欢一本书，一个人时，你就喜欢了。而岛村应该是喜欢驹子吧，但他更倾向于喜欢爱情！
于是，过了赶鸟节，岛村迫不及待地赶来见驹子，小别胜新婚，岛村闭上眼睛，第一次直接感受到自己的存在“随着驹子的激烈呼吸，所谓现实的东西传了过来。”尔后，叶子的声音似乎比车轮声留下了更长的余韵“这是荡漾着纯洁爱情的回声。”那似乎是一种令人依恋的悔恨，也像是一颗只顾安然等待着复仇的心。
然而，爱情并不能充实一切，尽管驹子是爱他的。但他仍清晰地感到一种刺骨的空虚感，一种欲望的无限期扩大感。于是他仍然漂泊，为了找寻心中的梦境。自古，从夸父追日、精卫填海开始，找寻才是最终的目的，为了寻找他们才不得不漂泊，我们管这样的生活叫做“追求”但他们寻找到了吗？旺角卡门里的刘德华最终找到了那个玻璃杯，但已经碎得四分五裂了；青光乍泄里那个谁都没见过的大瀑布，可以想象，有朝一日，张国荣和梁朝伟即使找到了，也不会就此罢休，停驻于此。因此，再红润的肌肤和再优美的声音也无法牵伴住岛村寻找的脚步，岛村最终还是要离开的。得不到的才是最好的，那是一种虚幻的魅力，如同一个梦境。
因此，驹子的爱情如同一种美的徒劳，岛村可怜驹子，也可怜自己，他同时也清楚地感到自己被叶子这个女子所吸引了。第三次，驹子的形象和叶子叠印了。既然注定了漂泊，离别是必然的，依依不舍是必然的，依依不舍驹子炽热的情感，那飘动着的长衬衣的色彩透过厚厚的玻璃窗，沁入岛村冻僵了的眼颊，也沁入岛村孤独的心。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”岛村感到离别已迫近，在蚕房被燃烧殆尽之际。叶子的形象和驹子完全重合了，叶子“像玩偶似的毫无反抗，由于失去生命而显得自由。”“她内在的生命在变动，变成另一种东西。”驹子尖叫一声“拖着艺妓那长长的衣服下摆，在被水冲过的瓦砾堆上，踉踉跄跄地走过去，把叶子抱回来。”“仿佛抱着自己的牺牲和罪孽一样。”
叶子是驹子的牺牲和罪孽？大概吧。驹子对叶子究竟是何种感情呢？驹子不愿意在岛村面前说起叶子，是因为行男？还是因为在叶子身上看到了那个已逝的自己？那份单纯的善良和执着的认真？那么叶子呢？她应该是恨驹子的吧，因为她的狠心？还是因为她的移情别恋？都有吧。但是叶子最后还是理解了驹子，理解了那么一种生活状态，它是女子竭力争取生存的象征。那份复杂的感情啊！叶子于是拜托岛村一定要好好地待驹子。似乎总是在不经意中，我们如此这般地矛盾着。叶子好象就是未当艺妓前的驹子，驹子或许会是几年之后的叶子吧，如果叶子没有死去。
如果叶子没有死去，雪国大概没法结尾了吧。那一幅幅远山背景的淡彩画永远只属于那个叫做雪国的小镇，那个几乎与世隔绝的小镇，弥漫着浓浓的古色古香，勤劳善良的人们在这里时代相袭：理解着前辈人对生活的理解，继承着前辈人对命运的继承，而我们——以一个现代人的眼光看待这一切时，仿佛是在窥视世世代代被埋没在雪里的忧郁人家，漫不经心的，却成为一种绝响！