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又一个的爱人和情人。他想如愿地成为有名的画家、作家、思想家。他想有一个家，一个可以栖身的小家，让他不必和妹妹挤在一间睡房里呼吸，不必看弟弟家的孩子会叫妈妈，而自己还是孤家寡人，不必留着长发装所谓的变态。他是一个真正的男人，他有情欲也有性欲，更有成功欲！
一个男人，年轻，走在大路上。他没有钱，没有邪念，他想他的画，做他的梦，他以为爱人的想法和他一样，他用爱画的心情爱着爱人，他用爱着爱人的痴迷爱着绘画。他不知道有人用钱卖走了他的爱人，他的爱人用无情带走了他的绘画的灵气。他有了文凭，有了城市户口，却失去了一切。
一个小偷，可耻，走在路上。他偷了女失主的财物，也偷窥了女失主的心。他有了明辨是非的明灯，他不再偷物，只是偷偷地看中了女失主，倾慕之情油然而生。他心灵振颤，良心复苏，羞愧难当。
一个暗恋者，痴迷，他走在路上。他非常关注女失主，他多次跟踪他，去书店买回她的书籍。凡是电台有她的节目，他都激动万分。他不怕有被抓的可能，有几次还傻笨地给正在主持节目的女失主打热线电话。
一个男人，清醒，他走在路上。他把女失主在日记里提到的最需要帮助的贫困生名字记下来，分别找机会做些“力所能及”的善事。
一个男人，正常，他走在路上。他按照女失主的爱好兴趣，经常给她寄些书籍和小零食，还给她寄上几粒兰花种籽，他说这种纯洁的小花正好装饰她的阳台
一个小偷爱上了女失主，就像其它的男人一样爱上了一个可爱的女人。
我在以后的日子里，走访了一些画廊，书店，终于，在靠近何丽公司的对面街角处，发现了嫌疑者。
他是一个与实际年龄不大符合的三十多岁“大男孩”无论是实际中的他，还是画稿中的他，都显露出性格的多重性和思想的矛盾性。
他深奥、沉稳、孤僻，充满正义感。
他温和、善良、细腻，富于同情心。
他敏锐、理智、聪明，饱含辛酸泪。
我跟踪他，发现他喜欢足球、交友，又喜欢幽居独处；喜欢抨击时弊，嘻皮邋遢。
他的画室似乎不单是由一桌一椅构成，还有一条污秽不堪的画毯和一帘俗不可耐的兰花幕布。他留给人刀刻一样的印象：怪癖加诡异。
他的画稿给人的总体印象是：在表现对原始古朴的怀念中，闪动着奔放的现代激情；在表现哲理诗情的大写意中，又透出飘忽不定的朦胧忧思；从他那凌乱与残缺的画象中幻生出严谨与完美；他用独特的反向思维，将自然与虚无巧妙的轻点于画内，渲染于画外，纠缠着读者的思维，烙刻在读者的心田；眯着眼在半梦半醒中读画，更能悟出画的蕴意！
他就像骆一禾诗中的那种黑色的蝙蝠，在他自己认定的天路上，走着他自己的灵魂。
画稿再现了蝙蝠幽灵般的心境。在他的画中无论是孤梅、傲兰、菊石、月色、波光，还是荒原、野墓、心禅、孤碑、飞升都好像是在特定心境下，表现出特定的意境和梦境。作者在自己的作品中再现自己的灵魂影像，画稿就如一面镜子。读他画稿，我们找到了作者的灵魂轨迹，生与死、苦与乐、爱与恨、情与仇、悲与喜、新与旧，每一对矛盾都鲜明地越于画稿之上。以水墨为词根，用笔锋为句色，用色彩为修饰。
虽然是技艺、技巧、技术等的综合体现，但意象还是受控于作者的思想灵动！
一般而言，作者的思想是理性的，而灵感的策划是感性的，作品正是理性与感性的交汇点。灵感构造了画稿，思想点燃了画面的灵火，如忽隐忽现的烛光，赋予作品撩人心动的艺术魅力！他的画如磷火，燃烧着幽灵们的孤寂、徘徊、挣扎与无奈，展现给读者的是一个个在夜幕下苦苦寻求归宿的灵魂！
我猜想他是想在远离尘嚣、远离都市、远离凡俗、远离肉体与灵魂争斗，寻求一种梦中的幻像，寻求那幻象中的自然与美好！那么，我断定他完成这些画稿，决不是用笔，而是用脚；决不是用墨，而是用血；决不是用水，而是用泪。他展出的不是画，而是画语！他在画语中刻意表达的心语就是：要走他自己认定的绝路！
读完他的画稿，我沉痛地感受到：品读他画稿，就如同把自己的灵魂，也同样裸露在雨前的黄昏，在混沌中，迷糊地追随着画面的灵动，做一次又一次痛苦地翻飞。最终，雨意透湿了我的双翼，黑夜吞噬了我的灵魂。我的心也变得象墓碑一样沉重。
这才了悟，他的画语篡改了我对现代中国书画的理解；这才了悟，他画是一座独立于旷野之外的心坟；这才了悟，他画稿是现代中国书画中一条无法修剪的斜枝上的叶子；这才了悟，他的灵感，来源于一个在人世和地狱之间游离的未死的幽魂。
我决定对他作一次试探，我从何丽那里要来一张放大的照片，到他的画廊请他做框，他看到照片后，神情异常。我要他写了一张收条，发现字迹和信中的一模一样。看来他就是小偷。一个诚实的小偷，也许是一个特别的小偷。
（四）
我把掌握的情况，向何丽做了汇报，何丽希望我能对野墓做更进一步的了解。于是，我约那个“大男孩”出来面谈。
在雪绒花，身穿连衣裙的女招待轻盈地来回穿梭在座间，红色地毯吞没了她们的脚步声，一切显得高雅幽静。
他要了一杯红茶慢慢的喝着，他比我来得早。他头发一丝不乱，皮鞋一尘不染，俨然一派绅士风度。与在画廊的他判若两人。
他一边喝着茶，一边不经意地望着窗外。
我顺着他的视线望过去，只见一个身穿兰印花布短裙的年轻女子，站在酒巴入口处的那片光亮里。因为里面幽暗的缘故，她看上去朦朦胧胧，满含着青春的气息。她的身子透过衣裙在光线中若隐若现出乳房、腰姿，还有修长的大腿。她嫩白的脸上有着一对园园的大眼睛；乌黑的头发低垂着，在发梢处齐齐地向里微曲，形成一个漂亮的弧度。在周围灰暗的环境中，她显得清新悦目，像六月荷风中的一支心莲。他就这样默默地看着，全然不知我在一边暗暗地审视他很久。
我在他对面坐下，打断了他的视线。他不好意思地说：“我看那女孩很像我的初恋女友——小荷。不过，小荷的孩子已经好几岁了。”
我问他：“你现在有女朋友吗？”
他说：“还没有。”
不过，我从他的眼神里看出，他的语音里含有一种微妙的感情，一种他自己也奇怪的感情——小偷爱上了女失主，他一想到她，他说话的口气也像一个初恋中的少男。这是怎么搞的？他想，他本想说得自然一些，可话一出口，他便觉出全不是那回事了。
我看着他伸出手，修长的手指在灯光下惨白惨白的，仿佛在诉说忧伤、愁闷。似乎在无端的哀伤，但又不是无端伤感。他小心地看看自己的手，又小心地放下。
他看在我脸上，再也不去注意那个他看了很久的女孩。但是这个女孩，就像夜色中的一只白船，又飘逸又朦胧，不知不觉撩起了他的心思。
他无言而又坦然地摇了摇头。
他告诉我，那个叫小荷的女孩，心里充满了欢乐。从十六、七岁起，她就跑在了他的心里，他希望她属于他一生的笑。中学时代，他曾经是个让很多女孩魂不守舍的帅男孩。女孩们递纸条请他一起郊游，制造出一个又一个邂逅，而他的心里只有一个她——小荷。直到有一天她明白地告诉他，她和他永远不可能在一起，因为她要去城市生活。他这才知道什么叫暗恋，什么叫单相思，什么叫绝望的爱。
后来，一个成熟、年长的女孩主动给他写诗，她说了很多好听的话，她尽情地描绘着。她的模糊的形象在他的心里慢慢地清晰起来，明朗起来。她温和体贴，健谈幽默，成熟得就像一个妈妈，左右着他的思想，他陶醉在爱的幸福中。可是，这个叫亚飞的女孩，最后嫁给了一个有钱的人。他说，她嫁给了钱，而他只有画稿。
他就开始酗酒，赌博，放弃了工作，走向了毁灭。
他看看窗外，苦笑了一下，又说：“夜晚的世界奇异而又不可捉摸。在这样的夜色中，涌出了无数个流浪汉，他们仿佛来自地下、来自阴暗的角落，他们是另一个王国的。我走进了那个王国，又疲又累，肮脏不堪，茫然而又焦虑的踟蹰在城市的深处，寻找一个角落，一个可以安眠的角落。直到认识了何丽，我才看到了光明，她的日记，她的书，她的电台节目，都是我的光明。她美丽善良，她多才多艺，她博起了我初恋时的心跳，她让我看到了真正的关爱与体贴。”
我点点头，真诚地告诉他，何丽是女失主，而他是尽管她宽容。
他有点忧伤，眼睛里有一种透明的东西，这是眼泪。他现在真的需要何丽来结束这种多年漂泊不定的感情。也许是狂喜，也许是虚荣，也许是要傍依一个梦中的车站。我不知道何丽是否感受到这份情意？
（五）
野墓回到画廊，轻轻揭开蒙在画架上的布，眯眼看着画中的何丽。他此刻在冷静中透出温和，他那看破红尘的忧郁，没有一点世俗的情感。
他心里想着、想着，走到画架前，灵魂附体似地挥洒起笔来。
如果此刻何丽看到他一气作画的情景，不管怎么说，她都会感激他的。你想：一个沉浸在自然主义的爱欲里的人，本身就是一部作品。在造物主的自然美色中，有名山大川，有飞泉流瀑，有海滨湖畔，有蓝天白云，此时如果能尽情地释放自己，和大自然融为一体，这就是修炼的境界。
人类在最本色最自然的状态下，每一个瞬间都是美好的创造，这样的作品胜过了一切僵死的名画，才是最激动人心的情感结晶。
野墓他明白，今天再不完稿，也许就永远没有了机会。
圣女，这是一幅遭遇激情的画，它无需创作，生活本身便赋予了它震动人心的力量。野墓把自己关在了画室里，他暂时不会露面，他要走出这个苍凉凄清的故事，也许需要好久好久。
他独自痴痴的看着画中的她，他能感觉出风是从远处地平线那边吹来的，轻盈地抚摸着每一寸土地和每一寸草叶，他能感觉到是在这悲伤的时候，他物化成田垅、农居、小径。他听到风的低吟：救救我！——是那么悲哀和绝望。
风掠过他的心，无微不至，却又随风而逝。他恐惧地打了一个寒颤，从头到脚。他永远也忘不了这种感觉，恐怖而美丽，仿佛人生的极致。他想，他是永远走不出圣女的故事了。
眼泪静静地从他的眼中滑落，掉在滑溜溜的地上，像绽开的一朵朵鲜艳的泪花。
（六）
当我和何丽出现在他面前时，发现他简陋的卧室的天花板上，贴满了何丽的照片，也许他每天晚上，总要躺在床上凝望女失主的照片才能入眠。
看到何丽，野墓平静地说：“我知道这一天迟早会来的。我说过愿意跟你去公安局自首。我并不奢求什么，只是发自内心地感谢你，是你拯救了我，是你让我发现了良心，是你让我明白这个世界还是有美丽存在的。
又一个的爱人和情人。他想如愿地成为有名的画家、作家、思想家。他想有一个家，一个可以栖身的小家，让他不必和妹妹挤在一间睡房里呼吸，不必看弟弟家的孩子会叫妈妈，而自己还是孤家寡人，不必留着长发装所谓的变态。他是一个真正的男人，他有情欲也有性欲，更有成功欲！
一个男人，年轻，走在大路上。他没有钱，没有邪念，他想他的画，做他的梦，他以为爱人的想法和他一样，他用爱画的心情爱着爱人，他用爱着爱人的痴迷爱着绘画。他不知道有人用钱卖走了他的爱人，他的爱人用无情带走了他的绘画的灵气。他有了文凭，有了城市户口，却失去了一切。
一个小偷，可耻，走在路上。他偷了女失主的财物，也偷窥了女失主的心。他有了明辨是非的明灯，他不再偷物，只是偷偷地看中了女失主，倾慕之情油然而生。他心灵振颤，良心复苏，羞愧难当。
一个暗恋者，痴迷，他走在路上。他非常关注女失主，他多次跟踪他，去书店买回她的书籍。凡是电台有她的节目，他都激动万分。他不怕有被抓的可能，有几次还傻笨地给正在主持节目的女失主打热线电话。
一个男人，清醒，他走在路上。他把女失主在日记里提到的最需要帮助的贫困生名字记下来，分别找机会做些“力所能及”的善事。
一个男人，正常，他走在路上。他按照女失主的爱好兴趣，经常给她寄些书籍和小零食，还给她寄上几粒兰花种籽，他说这种纯洁的小花正好装饰她的阳台
一个小偷爱上了女失主，就像其它的男人一样爱上了一个可爱的女人。
我在以后的日子里，走访了一些画廊，书店，终于，在靠近何丽公司的对面街角处，发现了嫌疑者。
他是一个与实际年龄不大符合的三十多岁“大男孩”无论是实际中的他，还是画稿中的他，都显露出性格的多重性和思想的矛盾性。
他深奥、沉稳、孤僻，充满正义感。
他温和、善良、细腻，富于同情心。
他敏锐、理智、聪明，饱含辛酸泪。
我跟踪他，发现他喜欢足球、交友，又喜欢幽居独处；喜欢抨击时弊，嘻皮邋遢。
他的画室似乎不单是由一桌一椅构成，还有一条污秽不堪的画毯和一帘俗不可耐的兰花幕布。他留给人刀刻一样的印象：怪癖加诡异。
他的画稿给人的总体印象是：在表现对原始古朴的怀念中，闪动着奔放的现代激情；在表现哲理诗情的大写意中，又透出飘忽不定的朦胧忧思；从他那凌乱与残缺的画象中幻生出严谨与完美；他用独特的反向思维，将自然与虚无巧妙的轻点于画内，渲染于画外，纠缠着读者的思维，烙刻在读者的心田；眯着眼在半梦半醒中读画，更能悟出画的蕴意！
他就像骆一禾诗中的那种黑色的蝙蝠，在他自己认定的天路上，走着他自己的灵魂。
画稿再现了蝙蝠幽灵般的心境。在他的画中无论是孤梅、傲兰、菊石、月色、波光，还是荒原、野墓、心禅、孤碑、飞升都好像是在特定心境下，表现出特定的意境和梦境。作者在自己的作品中再现自己的灵魂影像，画稿就如一面镜子。读他画稿，我们找到了作者的灵魂轨迹，生与死、苦与乐、爱与恨、情与仇、悲与喜、新与旧，每一对矛盾都鲜明地越于画稿之上。以水墨为词根，用笔锋为句色，用色彩为修饰。
虽然是技艺、技巧、技术等的综合体现，但意象还是受控于作者的思想灵动！
一般而言，作者的思想是理性的，而灵感的策划是感性的，作品正是理性与感性的交汇点。灵感构造了画稿，思想点燃了画面的灵火，如忽隐忽现的烛光，赋予作品撩人心动的艺术魅力！他的画如磷火，燃烧着幽灵们的孤寂、徘徊、挣扎与无奈，展现给读者的是一个个在夜幕下苦苦寻求归宿的灵魂！
我猜想他是想在远离尘嚣、远离都市、远离凡俗、远离肉体与灵魂争斗，寻求一种梦中的幻像，寻求那幻象中的自然与美好！那么，我断定他完成这些画稿，决不是用笔，而是用脚；决不是用墨，而是用血；决不是用水，而是用泪。他展出的不是画，而是画语！他在画语中刻意表达的心语就是：要走他自己认定的绝路！
读完他的画稿，我沉痛地感受到：品读他画稿，就如同把自己的灵魂，也同样裸露在雨前的黄昏，在混沌中，迷糊地追随着画面的灵动，做一次又一次痛苦地翻飞。最终，雨意透湿了我的双翼，黑夜吞噬了我的灵魂。我的心也变得象墓碑一样沉重。
这才了悟，他的画语篡改了我对现代中国书画的理解；这才了悟，他画是一座独立于旷野之外的心坟；这才了悟，他画稿是现代中国书画中一条无法修剪的斜枝上的叶子；这才了悟，他的灵感，来源于一个在人世和地狱之间游离的未死的幽魂。
我决定对他作一次试探，我从何丽那里要来一张放大的照片，到他的画廊请他做框，他看到照片后，神情异常。我要他写了一张收条，发现字迹和信中的一模一样。看来他就是小偷。一个诚实的小偷，也许是一个特别的小偷。
（四）
我把掌握的情况，向何丽做了汇报，何丽希望我能对野墓做更进一步的了解。于是，我约那个“大男孩”出来面谈。
在雪绒花，身穿连衣裙的女招待轻盈地来回穿梭在座间，红色地毯吞没了她们的脚步声，一切显得高雅幽静。
他要了一杯红茶慢慢的喝着，他比我来得早。他头发一丝不乱，皮鞋一尘不染，俨然一派绅士风度。与在画廊的他判若两人。
他一边喝着茶，一边不经意地望着窗外。
我顺着他的视线望过去，只见一个身穿兰印花布短裙的年轻女子，站在酒巴入口处的那片光亮里。因为里面幽暗的缘故，她看上去朦朦胧胧，满含着青春的气息。她的身子透过衣裙在光线中若隐若现出乳房、腰姿，还有修长的大腿。她嫩白的脸上有着一对园园的大眼睛；乌黑的头发低垂着，在发梢处齐齐地向里微曲，形成一个漂亮的弧度。在周围灰暗的环境中，她显得清新悦目，像六月荷风中的一支心莲。他就这样默默地看着，全然不知我在一边暗暗地审视他很久。
我在他对面坐下，打断了他的视线。他不好意思地说：“我看那女孩很像我的初恋女友——小荷。不过，小荷的孩子已经好几岁了。”
我问他：“你现在有女朋友吗？”
他说：“还没有。”
不过，我从他的眼神里看出，他的语音里含有一种微妙的感情，一种他自己也奇怪的感情——小偷爱上了女失主，他一想到她，他说话的口气也像一个初恋中的少男。这是怎么搞的？他想，他本想说得自然一些，可话一出口，他便觉出全不是那回事了。
我看着他伸出手，修长的手指在灯光下惨白惨白的，仿佛在诉说忧伤、愁闷。似乎在无端的哀伤，但又不是无端伤感。他小心地看看自己的手，又小心地放下。
他看在我脸上，再也不去注意那个他看了很久的女孩。但是这个女孩，就像夜色中的一只白船，又飘逸又朦胧，不知不觉撩起了他的心思。
他无言而又坦然地摇了摇头。
他告诉我，那个叫小荷的女孩，心里充满了欢乐。从十六、七岁起，她就跑在了他的心里，他希望她属于他一生的笑。中学时代，他曾经是个让很多女孩魂不守舍的帅男孩。女孩们递纸条请他一起郊游，制造出一个又一个邂逅，而他的心里只有一个她——小荷。直到有一天她明白地告诉他，她和他永远不可能在一起，因为她要去城市生活。他这才知道什么叫暗恋，什么叫单相思，什么叫绝望的爱。
后来，一个成熟、年长的女孩主动给他写诗，她说了很多好听的话，她尽情地描绘着。她的模糊的形象在他的心里慢慢地清晰起来，明朗起来。她温和体贴，健谈幽默，成熟得就像一个妈妈，左右着他的思想，他陶醉在爱的幸福中。可是，这个叫亚飞的女孩，最后嫁给了一个有钱的人。他说，她嫁给了钱，而他只有画稿。
他就开始酗酒，赌博，放弃了工作，走向了毁灭。
他看看窗外，苦笑了一下，又说：“夜晚的世界奇异而又不可捉摸。在这样的夜色中，涌出了无数个流浪汉，他们仿佛来自地下、来自阴暗的角落，他们是另一个王国的。我走进了那个王国，又疲又累，肮脏不堪，茫然而又焦虑的踟蹰在城市的深处，寻找一个角落，一个可以安眠的角落。直到认识了何丽，我才看到了光明，她的日记，她的书，她的电台节目，都是我的光明。她美丽善良，她多才多艺，她博起了我初恋时的心跳，她让我看到了真正的关爱与体贴。”
我点点头，真诚地告诉他，何丽是女失主，而他是尽管她宽容。
他有点忧伤，眼睛里有一种透明的东西，这是眼泪。他现在真的需要何丽来结束这种多年漂泊不定的感情。也许是狂喜，也许是虚荣，也许是要傍依一个梦中的车站。我不知道何丽是否感受到这份情意？
（五）
野墓回到画廊，轻轻揭开蒙在画架上的布，眯眼看着画中的何丽。他此刻在冷静中透出温和，他那看破红尘的忧郁，没有一点世俗的情感。
他心里想着、想着，走到画架前，灵魂附体似地挥洒起笔来。
如果此刻何丽看到他一气作画的情景，不管怎么说，她都会感激他的。你想：一个沉浸在自然主义的爱欲里的人，本身就是一部作品。在造物主的自然美色中，有名山大川，有飞泉流瀑，有海滨湖畔，有蓝天白云，此时如果能尽情地释放自己，和大自然融为一体，这就是修炼的境界。
人类在最本色最自然的状态下，每一个瞬间都是美好的创造，这样的作品胜过了一切僵死的名画，才是最激动人心的情感结晶。
野墓他明白，今天再不完稿，也许就永远没有了机会。
圣女，这是一幅遭遇激情的画，它无需创作，生活本身便赋予了它震动人心的力量。野墓把自己关在了画室里，他暂时不会露面，他要走出这个苍凉凄清的故事，也许需要好久好久。
他独自痴痴的看着画中的她，他能感觉出风是从远处地平线那边吹来的，轻盈地抚摸着每一寸土地和每一寸草叶，他能感觉到是在这悲伤的时候，他物化成田垅、农居、小径。他听到风的低吟：救救我！——是那么悲哀和绝望。
风掠过他的心，无微不至，却又随风而逝。他恐惧地打了一个寒颤，从头到脚。他永远也忘不了这种感觉，恐怖而美丽，仿佛人生的极致。他想，他是永远走不出圣女的故事了。
眼泪静静地从他的眼中滑落，掉在滑溜溜的地上，像绽开的一朵朵鲜艳的泪花。
（六）
当我和何丽出现在他面前时，发现他简陋的卧室的天花板上，贴满了何丽的照片，也许他每天晚上，总要躺在床上凝望女失主的照片才能入眠。
看到何丽，野墓平静地说：“我知道这一天迟早会来的。我说过愿意跟你去公安局自首。我并不奢求什么，只是发自内心地感谢你，是你拯救了我，是你让我发现了良心，是你让我明白这个世界还是有美丽存在的。