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雷州方言是形成比较早的一个地方方言，属于闽南语系。雷州话至少在明代就已区别于闽南语，形成自己独立的一种方言。在雷州话形成和发展的过程中至少揉合了闽南语、中州正音、黎语、客语、侗语、壮语、粤语等方言，所以雷州方言是一个非常复杂的方言。
据明代万历雷州府志记载：“雷之语，有官话，即中州正音也，士大夫能言之，有东语，非正韵其孰齐之。”雷州现在的居民十之八九来之福建闽南，在宋末元初和明末清初曾有过两次比较大的移民，这些移民规模大大地超过了土著，在与官方打交道的过程中，这些古闽语受到了中州古韵的巨大影响。
福建省也是一个移民地，在唐代起就有大规模的中原人沿赣、浙等地移民到福建。唐末，为了跳避战祸，更是有很多人移民福建，这些移民大多数来之豫、晋、陕三省的中原地区，后来这些移民又有的再迁雷州，这些移民带去了中原的语言文化。按照当时的移民条件，能够成功移民的，大多数是士大夫或贵族。所以福建的这些移民中，大多数人都操着标准的中州正音，这就是雷州话为什么受到中州正音巨大影响的原因。
现在的雷州方言仍保留了大量的中州正音的发音。很多古诗词的押韵都是以当时的官话——中州正音为押韵依据的。中州正音在漫长的发展中，已经发展成现在的普通话，而且各地由于语言环境的不同影响，产生了各种各样的彼此相差很远的北方语系。而在信息闭塞、与外界联系不多的雷州半岛，这些中州正音却能更好地得到了保留和传承。
很多古诗词，用现在的普通话朗诵，已经不能压韵，但是用雷州话朗诵，还是能押韵的。大家比较熟悉的李白诗望庐山瀑布：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这首诗用普通话来读只有第一句和第四句压韵，韵脚是“ian”李白的诗一般都比较压韵，朗朗上口，可是这首诗的第二句的韵脚“uan”很突兀，严格来说已不压韵，这里的“烟(yan)、川(c花n)、天(tian)”三字压韵不够好。但如果用雷州话来读，这首诗是非常压韵的，平仄对得非常好，第一、二、四句的末三字的读法是烟(ηian)、川(qian)、天(tian)，非常压韵。“天”字在当今的方言中，很多方言都保留了这一发音，可是“烟”和“川”两字还保留“ian”的韵母，这在全国众多方言中，是非常罕见的。
再看王维的诗阳光三叠“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”你看这四句诗的末字“尘(chen)、新(xin)、酒(jiu)、人(ren)”任意两个都不构成押韵。但在雷州话中却有三个字是构成压韵的，即是“尘(xian)、新(dian)、人(ian)”这首诗谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于渐音释字琴谱（1491年以前），另外还有1530年刊行的发明琴谱等十几种不同的谱本。据清代张鹤所编琴学入门（1864年）传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”：
渭城朝雨浥轻尘(xian)，客舍青青柳色新(dian)，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人(ian... -->>
雷州方言是形成比较早的一个地方方言，属于闽南语系。雷州话至少在明代就已区别于闽南语，形成自己独立的一种方言。在雷州话形成和发展的过程中至少揉合了闽南语、中州正音、黎语、客语、侗语、壮语、粤语等方言，所以雷州方言是一个非常复杂的方言。
据明代万历雷州府志记载：“雷之语，有官话，即中州正音也，士大夫能言之，有东语，非正韵其孰齐之。”雷州现在的居民十之八九来之福建闽南，在宋末元初和明末清初曾有过两次比较大的移民，这些移民规模大大地超过了土著，在与官方打交道的过程中，这些古闽语受到了中州古韵的巨大影响。
福建省也是一个移民地，在唐代起就有大规模的中原人沿赣、浙等地移民到福建。唐末，为了跳避战祸，更是有很多人移民福建，这些移民大多数来之豫、晋、陕三省的中原地区，后来这些移民又有的再迁雷州，这些移民带去了中原的语言文化。按照当时的移民条件，能够成功移民的，大多数是士大夫或贵族。所以福建的这些移民中，大多数人都操着标准的中州正音，这就是雷州话为什么受到中州正音巨大影响的原因。
现在的雷州方言仍保留了大量的中州正音的发音。很多古诗词的押韵都是以当时的官话——中州正音为押韵依据的。中州正音在漫长的发展中，已经发展成现在的普通话，而且各地由于语言环境的不同影响，产生了各种各样的彼此相差很远的北方语系。而在信息闭塞、与外界联系不多的雷州半岛，这些中州正音却能更好地得到了保留和传承。
很多古诗词，用现在的普通话朗诵，已经不能压韵，但是用雷州话朗诵，还是能押韵的。大家比较熟悉的李白诗望庐山瀑布：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这首诗用普通话来读只有第一句和第四句压韵，韵脚是“ian”李白的诗一般都比较压韵，朗朗上口，可是这首诗的第二句的韵脚“uan”很突兀，严格来说已不压韵，这里的“烟(yan)、川(c花n)、天(tian)”三字压韵不够好。但如果用雷州话来读，这首诗是非常压韵的，平仄对得非常好，第一、二、四句的末三字的读法是烟(ηian)、川(qian)、天(tian)，非常压韵。“天”字在当今的方言中，很多方言都保留了这一发音，可是“烟”和“川”两字还保留“ian”的韵母，这在全国众多方言中，是非常罕见的。
再看王维的诗阳光三叠“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”你看这四句诗的末字“尘(chen)、新(xin)、酒(jiu)、人(ren)”任意两个都不构成押韵。但在雷州话中却有三个字是构成压韵的，即是“尘(xian)、新(dian)、人(ian)”这首诗谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于渐音释字琴谱（1491年以前），另外还有1530年刊行的发明琴谱等十几种不同的谱本。据清代张鹤所编琴学入门（1864年）传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”：
渭城朝雨浥轻尘(xian)，客舍青青柳色新(dian)，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人(ian... -->>
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