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电影改编中争论最多以及在改编过程中最难于把握的莫过于忠实与创造的关系。”在此，主要从人物和情节两方面分析。
老三，无论是作为一个文学人物，还是生活中的平凡人，他都是一位完美至极的男主角，演员窦骁在解读这个人物的时候给出的定义也是“情圣”这样的一个词汇。在人物塑造上，首先就是要遵循真实性，可是经过主人公静秋生活原型熊音的记忆承载、小说原著作者艾米抱着对老三的热爱进行的二度创作，老三已经变得有些不食人间烟火的味道，这也引发了一些读者的质疑。艾米自己也说在创作的时候多次都要哭晕过去，都是其丈夫（小说中成医生的儿子）代笔，当然，作为事件的经历者，他提供的文字或许对张艺谋创作有更多帮助。但不管如何，这都是可以接受的，以女性视角去塑造男主角，必然投入了她们对完美人物和爱情的向往成分。
老三注定是让女生和男生都喜欢的角色。银幕上的静秋是最被原著作者艾米所诟病的，原著中的静秋体型丰满，充满诱惑，但性格忧郁。电影中的静秋则多了一份青涩和明媚，笑容下也透着爱情滋润的甜蜜，多了一丝可爱。张艺谋多次说在选在静秋一角时，一开始是按照原著形象挑选的，可是这简直是不可能完成的任务。后来追求电影银幕对艺术的要求——注重五官。最后可以发现，这还是符合当代上镜审美的，不失为一种合理的电影化处理。
对长林、长芳和叶老师等人的弱化处理是有点可惜的，这些人物涉及一些主干情节也随之削减，减弱了环境对人物的影响。剧情构建上就很容易会显得突兀。
“情节是人物性格的发展史”。把握情节对解析人物也起着至关重要的作用。
而电影在改编的过程中，也对一系列的“细节”做了有效的渲染或增减。“树枝牵手”：原著中，老三和静秋一直是手牵手走在黑夜的，并且老三背着静秋过河，只是静秋“尽力不让自己的胸接触到他的背”。电影中导演处理的更加纯情，静秋不肯让老三牵手，老三用树枝牵着她过河，只是两手之间的距离越来越短，最后牵到一起。随着两只手的靠近，初恋的感觉也自然体现出来。用树枝牵手也显示出一种独特的浪漫。想必看到树枝掉地的时候，很多观众也会为老三的这点小聪明逗笑；“编制金鱼”：静秋用塑料线编织了一条金鱼送给老三，并给他扣在钥匙圈里。静秋在编织的时候，魏芳就在不断询问她有没有“找到组织”，静秋不答，只有害羞的表情，恋爱的心态可见一斑。这一小道具也强化了静秋对老三的感情。在老三用刀子割自己手臂的时候，金鱼也沾染了一滴血，观众从这个镜头仿佛已能感受到，这样的一段爱情是要走向悲剧的；“隔河相拥”：老三和静秋隔河拥抱的画面可谓是影片中最纯美的镜头，当两人用手比划拥抱的姿势，加上两人脸上流下的泪水，这样难舍难分、依依惜别的凄美场面必然让观众感动。其间静秋在比划之前，还环顾了本就空旷的四周，这一细节也很好的衬托了人物心理，从另一个侧面，我们也可以体会到那个时代对人性的压抑；“那一夜”：从小说到电影，最大的改动就是对性的处理，尤其是在这一场戏，是改动很大的。张艺谋自己曾谈到，电影不同于文字，要把握好尺度。看着电影中两个主人公仅仅是抱了一晚上，很多人觉得不够，甚至也有评论说这让人物心理层面的戏剧感弱化很多。结合影片改编，整个影片走纯美路线，若在此处渲染色情，就显得突兀。两个年轻人，懵懵懂懂的紧张地过了一晚，这个感觉的拿捏还是对的；“变魔术”：在医院里，老三给静秋洗脚的场景必然又让一群女观众拿出面巾纸。老三在打水的时候看着别人有一个印有山楂树的盆子，立刻也给静秋买了回来，还在静秋面前大展“魔术”，这一点也是很窝心的。
病重的老三依旧是幽默的，体贴的，无微不至的。试想，这样的男生，女生怎么不会爱，也难怪静秋说道“认识你，真好。”这个脸盆很有意思，也点了“山楂树之恋”这个题目。
张艺谋把影片落脚到一个字，就是“纯”。无论在故事上、节奏上、影像风格上都化繁为简。电影着重于两个人的描写，可惜的是限于篇幅和时间限制，对其他人物弱化以及剧情删减太多，主人公相恋过程也处理过快。采用字幕的方式推进剧情发展。一开始用文字交代背景，接下来，两主人公命运的推进和感情的分合也多是靠字幕承上启下，以至于影片前20分钟基本都是老三和静秋对台词的场景。这样的处理不免有一种“片段化”和“断裂感”。前半部分就略显沉闷和不完整。
就《山楂树之恋》而言，从小说的火爆，到电影的热议，“山楂树现象”持续火热。
个人的情感叙事颠覆了历史性叙述。究其原因，是它演绎了一个纯爱的年代，而恰好的是，这个年代早已走远。每个男人都想娶静秋，每个女人都想嫁老三。这段“史上最干净的爱情”传达给受众的正是一种“成全”的观念，它恰好触动了受众早已失去感动的神经。这部电影在当年也取得了1.4亿的票房，创造了国产文艺片的票房新纪录。
张艺谋之后，同为“第五代”导演的陈凯歌也相中网络小说。2012年，陈凯歌导演的《搜索》可谓网络文学戏剧影视改编的一次“升级”，因为电影不仅仅改编于网络小说，它更是“探讨了网络文化和传统文化聚合之后形成的对个体的双倍挤压，探讨了传统文化和网络结合起来对个体的影响”。电影改编自文雨的网络小说《请你原谅我》（又名：《网逝》）。文雨是晋江文学城的签约作者、编剧。从2003年开始在晋江文学城设立专栏发表作品。曾在首部多线互动手机小说《我读过你的邮件》中与另外两位晋江写手安宁、吴小雾进行联合创作，文雨负责的是“黑色路线”，即“为达目的不择手段的现实主义”，而她创作于2007年的《请你原谅我》可谓“黑色路线”的代表作。小说共计10万字，直面网络时代的话语暴力问题，表现了对媒体伦理道德的反思，对爱与生命的态度，“用作者自己的话来说就是：刚刚拿到死亡通知的美女叶蓝秋在公车上不让座的时候，无所不在的网络媒体说，这是必须讨伐的行为，于是，叶蓝秋死了，于是，网络说，记者陈若兮必须承担责任，那么，正义呢？”与之前一贯的历史叙述、文化批判相比，《搜索》是陈凯歌导演从“贵族”向“草根”的一次转身，着实不易。其实，追溯看来，又有一个很有意思的事情，在“第五代”中，陈凯歌其实是最早与网络发生密切关系的，早在2005年，他的《无极》便被恶搞成《一个馒头引发的血案》。《搜索》没有以往华丽或恢弘的视觉效果和场面，转而是流畅的交叉剪辑与跳切，并让电影显得十分时尚。
《请你原谅我》小说本身是比较“黑色”的，但是电影在改编上使其“阳光”了许多。例如，就人物而言，小说里叶蓝秋在黎明看日出的时候被强暴，然后失足掉下山后死亡；陈若兮坠楼；喜欢叶蓝秋的医生想通过手术加害莫小渝。而在电影中，这些都被“光明化”，对此，陈凯歌表示：“我只是想我的电影能提供一点正面的能量，让大家有一点点盼头。”除此之外，陈凯歌尽量忠于原著，连原文中有些文艺腔的人名也没有改动。电影的主要的人物情节基本都是照搬原著，并未做大幅度的改动。这种处理一方面有着较为完整的人物框架和情节走向，给电影的拍摄省了力，但是另一方面也成为某种束缚，毕竟，这让网络小说的先天不足也被带进了电影中。
《搜索》最后的票房成绩超过《山楂树之恋》，成为国产文艺片的新标杆。今年以来，尤其是进口大片引进量增大，国产片相对惨淡的情境下，《搜索》的票房成绩已是不俗。更关键的是电影让人进一步思考这个网络化社会，网络在提供给人们诸多自由的时候，也使得人们陷入了无序狂欢。网络也让这个时代生了一种“病”：
网络上的你一言我一语便累积成了一个事件，人们越来越被情绪化驱使从而少了深入了解真实的机会。“在《搜索》中，陈凯歌关注现实，咀嚼思考现实，把现实化为自己的经验感知，化为影像的表达和悲悯达观的现实批判，其创作意向值得肯定，值得关注。”最近，《搜索》也已被确定代表内地冲击奥斯卡，对其结果且拭目以待。
网络文学与影视剧从2000年起，经历了“初次牵手”、“探索交往”和“全面开花”三个时期，据其发展现状，未来“联姻”的可行性依然很大，我们有理由相信两者的碰撞能更加刺激编导的神经，为影视剧创作注入鲜活血液！
电影改编中争论最多以及在改编过程中最难于把握的莫过于忠实与创造的关系。”在此，主要从人物和情节两方面分析。
老三，无论是作为一个文学人物，还是生活中的平凡人，他都是一位完美至极的男主角，演员窦骁在解读这个人物的时候给出的定义也是“情圣”这样的一个词汇。在人物塑造上，首先就是要遵循真实性，可是经过主人公静秋生活原型熊音的记忆承载、小说原著作者艾米抱着对老三的热爱进行的二度创作，老三已经变得有些不食人间烟火的味道，这也引发了一些读者的质疑。艾米自己也说在创作的时候多次都要哭晕过去，都是其丈夫（小说中成医生的儿子）代笔，当然，作为事件的经历者，他提供的文字或许对张艺谋创作有更多帮助。但不管如何，这都是可以接受的，以女性视角去塑造男主角，必然投入了她们对完美人物和爱情的向往成分。
老三注定是让女生和男生都喜欢的角色。银幕上的静秋是最被原著作者艾米所诟病的，原著中的静秋体型丰满，充满诱惑，但性格忧郁。电影中的静秋则多了一份青涩和明媚，笑容下也透着爱情滋润的甜蜜，多了一丝可爱。张艺谋多次说在选在静秋一角时，一开始是按照原著形象挑选的，可是这简直是不可能完成的任务。后来追求电影银幕对艺术的要求——注重五官。最后可以发现，这还是符合当代上镜审美的，不失为一种合理的电影化处理。
对长林、长芳和叶老师等人的弱化处理是有点可惜的，这些人物涉及一些主干情节也随之削减，减弱了环境对人物的影响。剧情构建上就很容易会显得突兀。
“情节是人物性格的发展史”。把握情节对解析人物也起着至关重要的作用。
而电影在改编的过程中，也对一系列的“细节”做了有效的渲染或增减。“树枝牵手”：原著中，老三和静秋一直是手牵手走在黑夜的，并且老三背着静秋过河，只是静秋“尽力不让自己的胸接触到他的背”。电影中导演处理的更加纯情，静秋不肯让老三牵手，老三用树枝牵着她过河，只是两手之间的距离越来越短，最后牵到一起。随着两只手的靠近，初恋的感觉也自然体现出来。用树枝牵手也显示出一种独特的浪漫。想必看到树枝掉地的时候，很多观众也会为老三的这点小聪明逗笑；“编制金鱼”：静秋用塑料线编织了一条金鱼送给老三，并给他扣在钥匙圈里。静秋在编织的时候，魏芳就在不断询问她有没有“找到组织”，静秋不答，只有害羞的表情，恋爱的心态可见一斑。这一小道具也强化了静秋对老三的感情。在老三用刀子割自己手臂的时候，金鱼也沾染了一滴血，观众从这个镜头仿佛已能感受到，这样的一段爱情是要走向悲剧的；“隔河相拥”：老三和静秋隔河拥抱的画面可谓是影片中最纯美的镜头，当两人用手比划拥抱的姿势，加上两人脸上流下的泪水，这样难舍难分、依依惜别的凄美场面必然让观众感动。其间静秋在比划之前，还环顾了本就空旷的四周，这一细节也很好的衬托了人物心理，从另一个侧面，我们也可以体会到那个时代对人性的压抑；“那一夜”：从小说到电影，最大的改动就是对性的处理，尤其是在这一场戏，是改动很大的。张艺谋自己曾谈到，电影不同于文字，要把握好尺度。看着电影中两个主人公仅仅是抱了一晚上，很多人觉得不够，甚至也有评论说这让人物心理层面的戏剧感弱化很多。结合影片改编，整个影片走纯美路线，若在此处渲染色情，就显得突兀。两个年轻人，懵懵懂懂的紧张地过了一晚，这个感觉的拿捏还是对的；“变魔术”：在医院里，老三给静秋洗脚的场景必然又让一群女观众拿出面巾纸。老三在打水的时候看着别人有一个印有山楂树的盆子，立刻也给静秋买了回来，还在静秋面前大展“魔术”，这一点也是很窝心的。
病重的老三依旧是幽默的，体贴的，无微不至的。试想，这样的男生，女生怎么不会爱，也难怪静秋说道“认识你，真好。”这个脸盆很有意思，也点了“山楂树之恋”这个题目。
张艺谋把影片落脚到一个字，就是“纯”。无论在故事上、节奏上、影像风格上都化繁为简。电影着重于两个人的描写，可惜的是限于篇幅和时间限制，对其他人物弱化以及剧情删减太多，主人公相恋过程也处理过快。采用字幕的方式推进剧情发展。一开始用文字交代背景，接下来，两主人公命运的推进和感情的分合也多是靠字幕承上启下，以至于影片前20分钟基本都是老三和静秋对台词的场景。这样的处理不免有一种“片段化”和“断裂感”。前半部分就略显沉闷和不完整。
就《山楂树之恋》而言，从小说的火爆，到电影的热议，“山楂树现象”持续火热。
个人的情感叙事颠覆了历史性叙述。究其原因，是它演绎了一个纯爱的年代，而恰好的是，这个年代早已走远。每个男人都想娶静秋，每个女人都想嫁老三。这段“史上最干净的爱情”传达给受众的正是一种“成全”的观念，它恰好触动了受众早已失去感动的神经。这部电影在当年也取得了1.4亿的票房，创造了国产文艺片的票房新纪录。
张艺谋之后，同为“第五代”导演的陈凯歌也相中网络小说。2012年，陈凯歌导演的《搜索》可谓网络文学戏剧影视改编的一次“升级”，因为电影不仅仅改编于网络小说，它更是“探讨了网络文化和传统文化聚合之后形成的对个体的双倍挤压，探讨了传统文化和网络结合起来对个体的影响”。电影改编自文雨的网络小说《请你原谅我》（又名：《网逝》）。文雨是晋江文学城的签约作者、编剧。从2003年开始在晋江文学城设立专栏发表作品。曾在首部多线互动手机小说《我读过你的邮件》中与另外两位晋江写手安宁、吴小雾进行联合创作，文雨负责的是“黑色路线”，即“为达目的不择手段的现实主义”，而她创作于2007年的《请你原谅我》可谓“黑色路线”的代表作。小说共计10万字，直面网络时代的话语暴力问题，表现了对媒体伦理道德的反思，对爱与生命的态度，“用作者自己的话来说就是：刚刚拿到死亡通知的美女叶蓝秋在公车上不让座的时候，无所不在的网络媒体说，这是必须讨伐的行为，于是，叶蓝秋死了，于是，网络说，记者陈若兮必须承担责任，那么，正义呢？”与之前一贯的历史叙述、文化批判相比，《搜索》是陈凯歌导演从“贵族”向“草根”的一次转身，着实不易。其实，追溯看来，又有一个很有意思的事情，在“第五代”中，陈凯歌其实是最早与网络发生密切关系的，早在2005年，他的《无极》便被恶搞成《一个馒头引发的血案》。《搜索》没有以往华丽或恢弘的视觉效果和场面，转而是流畅的交叉剪辑与跳切，并让电影显得十分时尚。
《请你原谅我》小说本身是比较“黑色”的，但是电影在改编上使其“阳光”了许多。例如，就人物而言，小说里叶蓝秋在黎明看日出的时候被强暴，然后失足掉下山后死亡；陈若兮坠楼；喜欢叶蓝秋的医生想通过手术加害莫小渝。而在电影中，这些都被“光明化”，对此，陈凯歌表示：“我只是想我的电影能提供一点正面的能量，让大家有一点点盼头。”除此之外，陈凯歌尽量忠于原著，连原文中有些文艺腔的人名也没有改动。电影的主要的人物情节基本都是照搬原著，并未做大幅度的改动。这种处理一方面有着较为完整的人物框架和情节走向，给电影的拍摄省了力，但是另一方面也成为某种束缚，毕竟，这让网络小说的先天不足也被带进了电影中。
《搜索》最后的票房成绩超过《山楂树之恋》，成为国产文艺片的新标杆。今年以来，尤其是进口大片引进量增大，国产片相对惨淡的情境下，《搜索》的票房成绩已是不俗。更关键的是电影让人进一步思考这个网络化社会，网络在提供给人们诸多自由的时候，也使得人们陷入了无序狂欢。网络也让这个时代生了一种“病”：
网络上的你一言我一语便累积成了一个事件，人们越来越被情绪化驱使从而少了深入了解真实的机会。“在《搜索》中，陈凯歌关注现实，咀嚼思考现实，把现实化为自己的经验感知，化为影像的表达和悲悯达观的现实批判，其创作意向值得肯定，值得关注。”最近，《搜索》也已被确定代表内地冲击奥斯卡，对其结果且拭目以待。
网络文学与影视剧从2000年起，经历了“初次牵手”、“探索交往”和“全面开花”三个时期，据其发展现状，未来“联姻”的可行性依然很大，我们有理由相信两者的碰撞能更加刺激编导的神经，为影视剧创作注入鲜活血液！