，然后点击“添加到主屏幕” 飘天文学 www.piaotian.tw，陈思楷文集无错无删减全文免费阅读！
嘉的。如果能在“身体力行”的基础上接纳别人的建议，就更好了。当然“接纳”的意思并非什么人跟你提什么意见你都一概接受，把“谦虚”的传统美德发挥得淋漓尽致。若真如此，你永远也写不成一首好诗，可能遁入不伦不类，毫无个性。诗人必须固执，我也一直认为只有固执的诗人才能写出好诗。固执不是死脑筋，而是有自己的思想自己的准则，这种准则又不是一成不变的，它遇到了更好的“改革建议”时也可适当变动，能屈能伸，毕竟人不是一生来便就是思想成熟的、理智的、冷静的。如果能在正确的“改革”的过程中得到高人指点（这种指点绝不是上文所提到的“建议”“建议”仅仅是停于表层的），就锦上添花了。那时你就离“写一首好诗”不远了。
还有一个“身体力行”不得不提出——诗人并非一拿起笔就能形成自己的创作风格的。可以这样说，诗人们都是从模仿起步的，包括古今许多有名的诗人，比如对诗歌风格主张兼收并蓄的苏轼，就曾模仿陶潜、李白、杜甫、孟郊、黄庭坚等诗风；比如舒婷的致橡树就是模仿匈牙利的爱国诗人和英雄裴多菲的自由与爱情。我们在看诗的过程中总会遇到喜欢的诗人与作品，而后的创作风格就会受所谓的“好作品”所影响，这种模仿可能是故意的或是潜意识波动导致的。笔者认为，诗歌来源于生活，生活的磨练能使一个人“改变”在这些改变中，写诗的人很可能会改变心中的“喜欢”逐渐形成自己与众不同或不足为奇的审美观、创作观。当观点成熟脱离了之前喜欢的风格并运用于自己的诗歌中时，这时的作品就有自己的“风格”了。当然“风格”有好也有坏，有雅也有俗。
写一首好诗是异常艰难的，即使它是非常短小的。这点可能只有写诗的人才能深刻地体会。“诗歌是凝练的艺术”此话只有八个字，看起来似乎很“轻”不该当回事，事实上无比沉重，里面包含了太多太多的复杂。我的意思是：上面所列的三大点仅仅是“粗谈”是不到位不够详细的，换种说法就是所说的只是“挠痒痒”级别的。不可忽略的是，这些“挠痒痒”是一环扣一环的，不可大意对待。每一个大点其实都还可以扩展，从充满鱼腥味的海滨城市扩展到北京天安门万里长城，再扩展到自由女神的鼻尖上，再扩展到巴黎卢浮宫大门，再扩展到埃及金字塔尖，再回来扩展到我的眼前也许是“无限扩展”（这点我不敢肯定，只是强烈怀疑），一切皆有可能。
接下来谈谈“征服一个坏女人”我个人认为征服一个坏女人是件难事，可相比写一首好诗，可能比较容易些。“写一首好诗”有时显得无迹可循（可以借鉴的太多了），会使人茫然；而面对一个坏女人，她唯一的“客观存在”就是“有迹可循”你可凝聚目光，从细节上发现与总结，提取“征服”的最佳办法。
比如等待“征服”的女人是个性情中人，仅仅是品质恶劣而已，你（前提是够聪明）拿我写的这篇成功：比如写一首好诗或征服一个坏女人让她“大饱眼福”一回，她极可能在文字的美妙里感动得热泪盈眶，恍然大悟，痛改前非，彻底变成一个中国式的好女人——“指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双”每天准时起床，作早餐，笑容可掬，诚恳待人，不说粗话不偷鸡摸狗不在夜深人静时从自己的窗口跳进另一扇男人的窗口把睡床摇得支呀支呀作响不和鸡鸭鹅类们称姐道妹不把发骚当传统美德不勾性饥饿的男人不把袒胸露乳当艺术美，懂得自我控制自我提醒自我批评自我安慰自我调节自我鼓励，变成一个顶级梦幻美少女。这不是不可能的事，成功从来没有什么绝对的“真理”她还很可能因此变成我亲爱的老婆大人，我爱她呀她爱我情深深雨濛濛。
我之所以把“写一首好诗”和“征服一个坏女人”这风马牛不相及的两件事“混为一谈”并以“一难一易”来抵达“成功的彼岸”是想以此“小成功”来衬托众生梦寐以求的“大成功”（如果要我直接写关于“大成功”的因素之间的关系不如一刀砍死我），说明成功的复杂性，确定与不确定性、“诡异性”、“莫名其妙性”等等什么性（别问我还有什么性，你问我我问谁？可能还有点“革命性”但绝没有“性病”若我真对成功的含义了如指掌现在就是亿万富翁就不用在此苟延残喘了）。它的因素如此之多（也许真的可以无限扩展？），彼此之间看似毫无关系或者只有一丁点关系，其实很可能是密切联系的——比如有时你可以以“写一首好诗”的复杂方法来解决“征服一个坏女人”也可以以“征服一个坏女人”的简单方法来解决“写一首好诗”一切都在有迹可循和无迹可循之间，方法与方法之间有时可以转换。因此有无数匍匐而去的老前辈苦口婆心地劝告我们年轻一辈要认真对待每一件事每一个细节。为什么？他们还吃力地露出满口假牙告诉我们人可以以自己的努力走向成功，是有创造成功的能力的，但人绝没有驾驭成功的能力，因此要对它的因素“诚惶诚恐”努力破解各因素之间的关系（事实上还没人能彻底破解），这是走向成功的“不二法门”等等，因为有时一不留神一个细节的不完善可能导致走弯路或结果一败涂地。
现实是可爱的，这可能也是坐在摇椅上摇啊摇摇啊摇摇到外婆桥的老一辈们对我们年轻一辈“忧心忡忡”的缘故——这活生生的世界又告诉我们不排除有“奇迹般”成功的可能——
不是有“塞翁失马焉知非福”的美丽故事么？
嘉的。如果能在“身体力行”的基础上接纳别人的建议，就更好了。当然“接纳”的意思并非什么人跟你提什么意见你都一概接受，把“谦虚”的传统美德发挥得淋漓尽致。若真如此，你永远也写不成一首好诗，可能遁入不伦不类，毫无个性。诗人必须固执，我也一直认为只有固执的诗人才能写出好诗。固执不是死脑筋，而是有自己的思想自己的准则，这种准则又不是一成不变的，它遇到了更好的“改革建议”时也可适当变动，能屈能伸，毕竟人不是一生来便就是思想成熟的、理智的、冷静的。如果能在正确的“改革”的过程中得到高人指点（这种指点绝不是上文所提到的“建议”“建议”仅仅是停于表层的），就锦上添花了。那时你就离“写一首好诗”不远了。
还有一个“身体力行”不得不提出——诗人并非一拿起笔就能形成自己的创作风格的。可以这样说，诗人们都是从模仿起步的，包括古今许多有名的诗人，比如对诗歌风格主张兼收并蓄的苏轼，就曾模仿陶潜、李白、杜甫、孟郊、黄庭坚等诗风；比如舒婷的致橡树就是模仿匈牙利的爱国诗人和英雄裴多菲的自由与爱情。我们在看诗的过程中总会遇到喜欢的诗人与作品，而后的创作风格就会受所谓的“好作品”所影响，这种模仿可能是故意的或是潜意识波动导致的。笔者认为，诗歌来源于生活，生活的磨练能使一个人“改变”在这些改变中，写诗的人很可能会改变心中的“喜欢”逐渐形成自己与众不同或不足为奇的审美观、创作观。当观点成熟脱离了之前喜欢的风格并运用于自己的诗歌中时，这时的作品就有自己的“风格”了。当然“风格”有好也有坏，有雅也有俗。
写一首好诗是异常艰难的，即使它是非常短小的。这点可能只有写诗的人才能深刻地体会。“诗歌是凝练的艺术”此话只有八个字，看起来似乎很“轻”不该当回事，事实上无比沉重，里面包含了太多太多的复杂。我的意思是：上面所列的三大点仅仅是“粗谈”是不到位不够详细的，换种说法就是所说的只是“挠痒痒”级别的。不可忽略的是，这些“挠痒痒”是一环扣一环的，不可大意对待。每一个大点其实都还可以扩展，从充满鱼腥味的海滨城市扩展到北京天安门万里长城，再扩展到自由女神的鼻尖上，再扩展到巴黎卢浮宫大门，再扩展到埃及金字塔尖，再回来扩展到我的眼前也许是“无限扩展”（这点我不敢肯定，只是强烈怀疑），一切皆有可能。
接下来谈谈“征服一个坏女人”我个人认为征服一个坏女人是件难事，可相比写一首好诗，可能比较容易些。“写一首好诗”有时显得无迹可循（可以借鉴的太多了），会使人茫然；而面对一个坏女人，她唯一的“客观存在”就是“有迹可循”你可凝聚目光，从细节上发现与总结，提取“征服”的最佳办法。
比如等待“征服”的女人是个性情中人，仅仅是品质恶劣而已，你（前提是够聪明）拿我写的这篇成功：比如写一首好诗或征服一个坏女人让她“大饱眼福”一回，她极可能在文字的美妙里感动得热泪盈眶，恍然大悟，痛改前非，彻底变成一个中国式的好女人——“指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双”每天准时起床，作早餐，笑容可掬，诚恳待人，不说粗话不偷鸡摸狗不在夜深人静时从自己的窗口跳进另一扇男人的窗口把睡床摇得支呀支呀作响不和鸡鸭鹅类们称姐道妹不把发骚当传统美德不勾性饥饿的男人不把袒胸露乳当艺术美，懂得自我控制自我提醒自我批评自我安慰自我调节自我鼓励，变成一个顶级梦幻美少女。这不是不可能的事，成功从来没有什么绝对的“真理”她还很可能因此变成我亲爱的老婆大人，我爱她呀她爱我情深深雨濛濛。
我之所以把“写一首好诗”和“征服一个坏女人”这风马牛不相及的两件事“混为一谈”并以“一难一易”来抵达“成功的彼岸”是想以此“小成功”来衬托众生梦寐以求的“大成功”（如果要我直接写关于“大成功”的因素之间的关系不如一刀砍死我），说明成功的复杂性，确定与不确定性、“诡异性”、“莫名其妙性”等等什么性（别问我还有什么性，你问我我问谁？可能还有点“革命性”但绝没有“性病”若我真对成功的含义了如指掌现在就是亿万富翁就不用在此苟延残喘了）。它的因素如此之多（也许真的可以无限扩展？），彼此之间看似毫无关系或者只有一丁点关系，其实很可能是密切联系的——比如有时你可以以“写一首好诗”的复杂方法来解决“征服一个坏女人”也可以以“征服一个坏女人”的简单方法来解决“写一首好诗”一切都在有迹可循和无迹可循之间，方法与方法之间有时可以转换。因此有无数匍匐而去的老前辈苦口婆心地劝告我们年轻一辈要认真对待每一件事每一个细节。为什么？他们还吃力地露出满口假牙告诉我们人可以以自己的努力走向成功，是有创造成功的能力的，但人绝没有驾驭成功的能力，因此要对它的因素“诚惶诚恐”努力破解各因素之间的关系（事实上还没人能彻底破解），这是走向成功的“不二法门”等等，因为有时一不留神一个细节的不完善可能导致走弯路或结果一败涂地。
现实是可爱的，这可能也是坐在摇椅上摇啊摇摇啊摇摇到外婆桥的老一辈们对我们年轻一辈“忧心忡忡”的缘故——这活生生的世界又告诉我们不排除有“奇迹般”成功的可能——
不是有“塞翁失马焉知非福”的美丽故事么？