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冠绝古今的一代文豪苏东坡曾经为他的亡妻王弗写过一篇堪称千古悼亡词之魁的江城子，道尽夫妻相濡以沫的深情。其情之深，其伤之痛，感人至深，读来让人肝肠寸断。
其侍妾朝云与他也相知甚深，曾调侃说苏轼装了一肚子的不合时宜。史料记载“侍妾朝云二十三年，敏而好义，忠敬如一。”在这短短的一句话里有对朝云的肯定与赞美，也有对二人感情的界定与评价。
据说苏轼在惠州参禅悟道时曾作蝶恋花一首“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”朝云听完深感人生无常以至于掩面痛哭流涕。这是一首感叹青光易逝，佳人难见的小词。虽为一己之情怀，却颇具人生的哲理，在伤感之中又有勘破人生的旷达豪情。全篇寓情于景，清婉雅丽，深笃超迈，不缠绵悱恻却感人至深，很能体现东坡写情的特点。
上阙写景，抒发伤春之感。词人既善于把握暮春的特有风光，又善于借景抒情，在客观的描摹景色时融入了自己的深沉感受。“花褪残红青杏小”通过写景点出时令。“残红”再加以“褪”字，不禁给人几分伤春之意。杏已结子，但“青”又“小”说明夏天刚到。“燕子飞时，绿水人家绕”通过写景交代地点。这两句将视线从枝头移开，转向广阔的空间，心情也随之豁然开朗。空中轻燕斜飞，在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然兴味，增添了动态美。舍外绿水环抱，于幽静之中含富贵气象。一个“绕”字，生动地描绘出具体的形象，让人油然而生美丽遐想。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”这是最为人称道的两句，先一抑后一扬，在跌宕起伏之中，表现出词人深挚的情感和旷达的襟怀。柳絮纷飞表明春已逝去，更何况“吹又少”呢？这种写法与“花褪残红”相似却又不露痕迹，故不觉重复，倒有缠绵悱恻之感。“何处无芳草”即皆是芳草之意。伴随放草茂的必然是百花残，这对立又统一的自然规律给人的艺术感染却是疏朗中有感伤，深婉动人。
下阙写人，表现情不为人解之恼。由于“绿水人家”环以高墙“墙外行人”只能看到露出的秋千。“行人”听到佳人荡秋千的欢声笑语，却看不到佳人的容貌姿态，令人不禁浮想联翩，在想象中产生无穷意味。这种一藏一露的艺术描写，绝妙的创造出一个瑰丽的诗的境界，情景生动而不流于艳，情感真率而不落于轻，在词史上实属难得。黄蓼园说他的这句词“奇情四溢也”诗词特别是文字无多的小词，最忌语言重复，而此词“墙里”、“墙外”的往复循环却妙趣横生。词人将男女之间的“单相思”做了高度精当的集中，把“墙外行人”与“墙里佳人”的“多情”与“无情”作了绝妙的对比：佳人欢笑，行人多情，结果是佳人洒下笑声一片，杳然而去；行人凝望秋千，烦恼徒生。最终得出了“多情却被无情恼”这一极富人生哲理的感悟。
初读此词，或许会有下阙单相思的喜剧同上阙深沉的伤春情调不甚协调之感。其实“春逝难留”与“佳人难见”都是在感慨“好花不常开，好景不常在”繁华易饰而已，可谓词意流走一脉相承。
人们在用这首词的时候，往往以“天涯何处无芳草”来自我安慰，对词人寄寓的本意并没有真正的体味到。在写这篇文字之前和朋友交流了对苏轼的一些看法，无论如何，这位大才子他对王弗算得上是一往情深，那他对朝云的好，或者其他姬妾的存在算什么呢？词人的感情生活我们且不去妄作评论，我把他归结为时代，人总是时代的产物。我想对王弗的怀念或者遗忘都应该是一种爱吧，有时候，忘记也是一种美丽，看一个男人，不在于他曾经如何信誓旦旦，而是看他如何对待他当下的亲人。
冠绝古今的一代文豪苏东坡曾经为他的亡妻王弗写过一篇堪称千古悼亡词之魁的江城子，道尽夫妻相濡以沫的深情。其情之深，其伤之痛，感人至深，读来让人肝肠寸断。
其侍妾朝云与他也相知甚深，曾调侃说苏轼装了一肚子的不合时宜。史料记载“侍妾朝云二十三年，敏而好义，忠敬如一。”在这短短的一句话里有对朝云的肯定与赞美，也有对二人感情的界定与评价。
据说苏轼在惠州参禅悟道时曾作蝶恋花一首“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”朝云听完深感人生无常以至于掩面痛哭流涕。这是一首感叹青光易逝，佳人难见的小词。虽为一己之情怀，却颇具人生的哲理，在伤感之中又有勘破人生的旷达豪情。全篇寓情于景，清婉雅丽，深笃超迈，不缠绵悱恻却感人至深，很能体现东坡写情的特点。
上阙写景，抒发伤春之感。词人既善于把握暮春的特有风光，又善于借景抒情，在客观的描摹景色时融入了自己的深沉感受。“花褪残红青杏小”通过写景点出时令。“残红”再加以“褪”字，不禁给人几分伤春之意。杏已结子，但“青”又“小”说明夏天刚到。“燕子飞时，绿水人家绕”通过写景交代地点。这两句将视线从枝头移开，转向广阔的空间，心情也随之豁然开朗。空中轻燕斜飞，在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然兴味，增添了动态美。舍外绿水环抱，于幽静之中含富贵气象。一个“绕”字，生动地描绘出具体的形象，让人油然而生美丽遐想。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”这是最为人称道的两句，先一抑后一扬，在跌宕起伏之中，表现出词人深挚的情感和旷达的襟怀。柳絮纷飞表明春已逝去，更何况“吹又少”呢？这种写法与“花褪残红”相似却又不露痕迹，故不觉重复，倒有缠绵悱恻之感。“何处无芳草”即皆是芳草之意。伴随放草茂的必然是百花残，这对立又统一的自然规律给人的艺术感染却是疏朗中有感伤，深婉动人。
下阙写人，表现情不为人解之恼。由于“绿水人家”环以高墙“墙外行人”只能看到露出的秋千。“行人”听到佳人荡秋千的欢声笑语，却看不到佳人的容貌姿态，令人不禁浮想联翩，在想象中产生无穷意味。这种一藏一露的艺术描写，绝妙的创造出一个瑰丽的诗的境界，情景生动而不流于艳，情感真率而不落于轻，在词史上实属难得。黄蓼园说他的这句词“奇情四溢也”诗词特别是文字无多的小词，最忌语言重复，而此词“墙里”、“墙外”的往复循环却妙趣横生。词人将男女之间的“单相思”做了高度精当的集中，把“墙外行人”与“墙里佳人”的“多情”与“无情”作了绝妙的对比：佳人欢笑，行人多情，结果是佳人洒下笑声一片，杳然而去；行人凝望秋千，烦恼徒生。最终得出了“多情却被无情恼”这一极富人生哲理的感悟。
初读此词，或许会有下阙单相思的喜剧同上阙深沉的伤春情调不甚协调之感。其实“春逝难留”与“佳人难见”都是在感慨“好花不常开，好景不常在”繁华易饰而已，可谓词意流走一脉相承。
人们在用这首词的时候，往往以“天涯何处无芳草”来自我安慰，对词人寄寓的本意并没有真正的体味到。在写这篇文字之前和朋友交流了对苏轼的一些看法，无论如何，这位大才子他对王弗算得上是一往情深，那他对朝云的好，或者其他姬妾的存在算什么呢？词人的感情生活我们且不去妄作评论，我把他归结为时代，人总是时代的产物。我想对王弗的怀念或者遗忘都应该是一种爱吧，有时候，忘记也是一种美丽，看一个男人，不在于他曾经如何信誓旦旦，而是看他如何对待他当下的亲人。