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、和一群性情中人谈剧本从来不会觉得无聊，第一次碰头会的时候是大家一起小酌闲聊，第二次聚会就变成了某个京城郊外的私人农庄，吃着烤肉喝着酒，嘴里说的还是川崎雅子和卫从武的爱恨情仇，每个人都兴奋得像是在打磨一件稀世奇珍。
“光是主要的外景拍摄场地我们已经准备了四年，特别特别美，跟个梦一样。”严鹤说到最后五个字的时候宛若叹息，仿佛透过他手里的竹签子已经看见了他心心念念的拍摄场。
“哎？池迟还不知道咱们那个……”
王韦的话被宫行书打断了。
“先别急着告诉她，就得自己去看才知道怎么样，咱们四月十号就在那儿开机，到时候你可以尽情去看。”
最后半句宫行书显然是对着池迟说的，语气中是满满的得意。
池迟只是点点头就默默吃着烤肉。
她对表演的环境并没有什么要求，也不会有什么期待，最重要的是她的本子她的戏，毕竟她只是个演员，而不是导演或者制片人。
她现在正在找演川崎雅子的感觉，原本她想表现的是作为特务更专业和冷血的一面，显然，那不是这些人心目中的川崎雅子。
在他们的心目中，那个女人有着川崎雅子的皮相，有着属于杏儿的内核，她的内心比所有人想象的都更加美好和热情。
无论她是哪个国家的人，无论她有过怎样的经历，她是天上云霞，是山中凉露，是深夜中的昙花，是即将被大火吞噬的雕梁画栋……总之所有的绮丽和蓬勃都在她的身上，所有的绝望和挣扎也都在她的身上。
沉默思考的池迟就像是一尊剔透明丽的雕像，春日的阳光洒在她浅蓝色的外套上，也洒在她耳边的发丝上，这样一个剔透的女孩儿将要饰演那么一个复杂的一个角色，除了宫行书之外的所有人都怀疑她能不能演好。毕竟她太年轻了，还是那种“随便笑笑就能赚来大把钱”的青春状态，青春自然而然地代表着稚嫩和潜力，也就意味着状态不稳定或者用力过度。
更不用说和她演对手戏的人是宫行书，进入表演状态的宫行书有多可怕没人比他们更清楚，哪怕池迟的气势如同巨浪，拍打在宫行书这个山岩上也会碎裂成毫无杀伤力的水花。
如果川崎雅子变成了这样，那就太可惜了。
“川崎雅子喜欢吃什么呢？”
承载着人们不安的池迟突然问了宫行书这样一个问题。
宫行书思考了一分钟，很笃定地说：“红薯饭放一块腊肉。”
那是卫从武给杏儿做的，在一个细雪飘零的夜晚，两个人捧着碗坐在卫从武家窄窄的烂门槛上，热热的红薯饭里有卫从武切进去给杏儿吃的腊肉。
对于宫行书的说法，严鹤给出了不同的意见：“她应该最喜欢吃昆布汤泡饭，川崎雅子的生母是个高官的外室，川崎雅子小时候跑去看她的时候吃过她母亲给她做的昆布汤泡饭。”
“得了吧，就算她的心里有很多对家庭温情的渴望，这种渴望应该释放在她和卫从武的感情上，而不是在母爱上。”
宫行书不满严鹤的说法，严鹤也觉得宫行书太想当然了，两个大男人当着所有人的面争执了起来，坐在一边的池迟看看自己记下的笔记，缓缓喝了口果汁。
问的是川崎雅子喜欢吃的什么，其实问的是她情感的锚点究竟在哪里，是小时候的经历让她的内心一直保有那么一点温暖，还是卫从武填充了她的人生让她的灵魂真正地有了温度。
如果是前者，川崎雅子的感情表达就要有回忆感，带有更浓重的属于过去的痕迹，如果是后者，那么她就要在面对卫从武的时候有更清晰的感情转变倾向，而不再是在那些能勾动她“回忆”的细节上。
两个人的争执终究没有什么结果，他们彼此说服不了对方，在宫行书说“要不打一架谁赢了听谁的”之后，宫大导演遭到了在场所有人的声讨，这场争论再次回到了原点——池迟的身上。
“你以为呢？”
宫行书问一直仿佛置身事外的池迟。
“演演试试吧。”
女孩儿拿起手边的剧本，翻到了某一页上，
“这段戏我们现在就找找感觉，两种方式都试试。”
池迟所说的那段戏就是卫从武给杏儿做了红薯饭那里。
“好。”
宫行书看着池迟，很灿烂地笑了一下。
这场戏发生在杏儿和卫从武联手救了村里那个叫“羊蛋子”的傻子之后。
羊蛋子是个18、9岁的青年，身上一把好力气，三年前他和他爹娘住在山下的村子里，鬼子来了一趟，他家里就剩了一个被打坏了脑子的他，卫从武和他爹是拜把子的兄弟，出事之后把他带上了山。
羊蛋子很喜欢年轻漂亮的杏儿，每天都会给她摘来什么花儿草儿的，村子所在的山谷即使比外面温暖，鲜花也并不多见，羊蛋子为了采花上了山，杏儿借口要找他，想的却是如何从这个山谷中脱身，毕竟她还有任务在身，不能久留在这里。
可她真的找到了挂在山崖枯树上的羊蛋子，为了每天清晨的那点花花草草，她喊来了附近的卫从武和她一起救起了羊蛋子。
三个人回到村子里已经是夜里了，羊蛋子把已经蔫了的花给了杏儿，就回了自己破屋睡觉。
卫从武看着杏儿又累又饿，就给她去做红薯饭了。
杏儿就坐在门槛上。
这场戏就从这里开始了。
两个放倒的凳子充当门槛，烤干了没人吃的几个鸡翅尖儿被那群促狭人放在碗里充当红薯饭。
坐在凳子上的那一刻起，池迟就变成了杏儿——一个今年已经20岁还没成亲，没有记忆，似乎有家人，还有一个未婚夫的村姑。身高超过一米七五的女影星就在一个凳子上蹲出了村姑的感觉，陪着她身上过分现代的衣服竟然也没有什么违和感。
所谓行家一出手就知有没有，池迟一坐，其他的人彼此看一眼，就知道这是“有了”。
有了戏感，有了情景，有了和不存在的月光一起流淌的节奏。
杏儿抬头，看看天上的月亮，脸上没有什么表情，只有一双眼睛里盈盈的似乎有什么故事在缓缓转动。
今天的月亮只有一半，就像她的任务，也只完成了一半。
此时此刻，她不愿意去想什么任务，于是她又低下了头，看着自己的手。
她今天用这双手救了一个敌人。
冷冷的月光照在... -->>
、和一群性情中人谈剧本从来不会觉得无聊，第一次碰头会的时候是大家一起小酌闲聊，第二次聚会就变成了某个京城郊外的私人农庄，吃着烤肉喝着酒，嘴里说的还是川崎雅子和卫从武的爱恨情仇，每个人都兴奋得像是在打磨一件稀世奇珍。
“光是主要的外景拍摄场地我们已经准备了四年，特别特别美，跟个梦一样。”严鹤说到最后五个字的时候宛若叹息，仿佛透过他手里的竹签子已经看见了他心心念念的拍摄场。
“哎？池迟还不知道咱们那个……”
王韦的话被宫行书打断了。
“先别急着告诉她，就得自己去看才知道怎么样，咱们四月十号就在那儿开机，到时候你可以尽情去看。”
最后半句宫行书显然是对着池迟说的，语气中是满满的得意。
池迟只是点点头就默默吃着烤肉。
她对表演的环境并没有什么要求，也不会有什么期待，最重要的是她的本子她的戏，毕竟她只是个演员，而不是导演或者制片人。
她现在正在找演川崎雅子的感觉，原本她想表现的是作为特务更专业和冷血的一面，显然，那不是这些人心目中的川崎雅子。
在他们的心目中，那个女人有着川崎雅子的皮相，有着属于杏儿的内核，她的内心比所有人想象的都更加美好和热情。
无论她是哪个国家的人，无论她有过怎样的经历，她是天上云霞，是山中凉露，是深夜中的昙花，是即将被大火吞噬的雕梁画栋……总之所有的绮丽和蓬勃都在她的身上，所有的绝望和挣扎也都在她的身上。
沉默思考的池迟就像是一尊剔透明丽的雕像，春日的阳光洒在她浅蓝色的外套上，也洒在她耳边的发丝上，这样一个剔透的女孩儿将要饰演那么一个复杂的一个角色，除了宫行书之外的所有人都怀疑她能不能演好。毕竟她太年轻了，还是那种“随便笑笑就能赚来大把钱”的青春状态，青春自然而然地代表着稚嫩和潜力，也就意味着状态不稳定或者用力过度。
更不用说和她演对手戏的人是宫行书，进入表演状态的宫行书有多可怕没人比他们更清楚，哪怕池迟的气势如同巨浪，拍打在宫行书这个山岩上也会碎裂成毫无杀伤力的水花。
如果川崎雅子变成了这样，那就太可惜了。
“川崎雅子喜欢吃什么呢？”
承载着人们不安的池迟突然问了宫行书这样一个问题。
宫行书思考了一分钟，很笃定地说：“红薯饭放一块腊肉。”
那是卫从武给杏儿做的，在一个细雪飘零的夜晚，两个人捧着碗坐在卫从武家窄窄的烂门槛上，热热的红薯饭里有卫从武切进去给杏儿吃的腊肉。
对于宫行书的说法，严鹤给出了不同的意见：“她应该最喜欢吃昆布汤泡饭，川崎雅子的生母是个高官的外室，川崎雅子小时候跑去看她的时候吃过她母亲给她做的昆布汤泡饭。”
“得了吧，就算她的心里有很多对家庭温情的渴望，这种渴望应该释放在她和卫从武的感情上，而不是在母爱上。”
宫行书不满严鹤的说法，严鹤也觉得宫行书太想当然了，两个大男人当着所有人的面争执了起来，坐在一边的池迟看看自己记下的笔记，缓缓喝了口果汁。
问的是川崎雅子喜欢吃的什么，其实问的是她情感的锚点究竟在哪里，是小时候的经历让她的内心一直保有那么一点温暖，还是卫从武填充了她的人生让她的灵魂真正地有了温度。
如果是前者，川崎雅子的感情表达就要有回忆感，带有更浓重的属于过去的痕迹，如果是后者，那么她就要在面对卫从武的时候有更清晰的感情转变倾向，而不再是在那些能勾动她“回忆”的细节上。
两个人的争执终究没有什么结果，他们彼此说服不了对方，在宫行书说“要不打一架谁赢了听谁的”之后，宫大导演遭到了在场所有人的声讨，这场争论再次回到了原点——池迟的身上。
“你以为呢？”
宫行书问一直仿佛置身事外的池迟。
“演演试试吧。”
女孩儿拿起手边的剧本，翻到了某一页上，
“这段戏我们现在就找找感觉，两种方式都试试。”
池迟所说的那段戏就是卫从武给杏儿做了红薯饭那里。
“好。”
宫行书看着池迟，很灿烂地笑了一下。
这场戏发生在杏儿和卫从武联手救了村里那个叫“羊蛋子”的傻子之后。
羊蛋子是个18、9岁的青年，身上一把好力气，三年前他和他爹娘住在山下的村子里，鬼子来了一趟，他家里就剩了一个被打坏了脑子的他，卫从武和他爹是拜把子的兄弟，出事之后把他带上了山。
羊蛋子很喜欢年轻漂亮的杏儿，每天都会给她摘来什么花儿草儿的，村子所在的山谷即使比外面温暖，鲜花也并不多见，羊蛋子为了采花上了山，杏儿借口要找他，想的却是如何从这个山谷中脱身，毕竟她还有任务在身，不能久留在这里。
可她真的找到了挂在山崖枯树上的羊蛋子，为了每天清晨的那点花花草草，她喊来了附近的卫从武和她一起救起了羊蛋子。
三个人回到村子里已经是夜里了，羊蛋子把已经蔫了的花给了杏儿，就回了自己破屋睡觉。
卫从武看着杏儿又累又饿，就给她去做红薯饭了。
杏儿就坐在门槛上。
这场戏就从这里开始了。
两个放倒的凳子充当门槛，烤干了没人吃的几个鸡翅尖儿被那群促狭人放在碗里充当红薯饭。
坐在凳子上的那一刻起，池迟就变成了杏儿——一个今年已经20岁还没成亲，没有记忆，似乎有家人，还有一个未婚夫的村姑。身高超过一米七五的女影星就在一个凳子上蹲出了村姑的感觉，陪着她身上过分现代的衣服竟然也没有什么违和感。
所谓行家一出手就知有没有，池迟一坐，其他的人彼此看一眼，就知道这是“有了”。
有了戏感，有了情景，有了和不存在的月光一起流淌的节奏。
杏儿抬头，看看天上的月亮，脸上没有什么表情，只有一双眼睛里盈盈的似乎有什么故事在缓缓转动。
今天的月亮只有一半，就像她的任务，也只完成了一半。
此时此刻，她不愿意去想什么任务，于是她又低下了头，看着自己的手。
她今天用这双手救了一个敌人。
冷冷的月光照在... -->>
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