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sp;吴迪用左手轻触瓷盘，随后冲王豫皖苦笑摇头，朝前挪了一个位置。这件青花以他的判断应该是真品，可关键就出在这该死的应该二字上边，这世界上应该的事情多了！因为天书告诉他，没有应该，只有真和假，而这件，就是那现代的赝品！
出师不利，吴迪并没有气馁，只是这第一件就这么难，那剩下的他还不知道要栽多少跟头！怪不得韩老头敢许下特级鉴定师的荣誉称号，看来他是有把握，没两个人能拿得走啊！
第二件是一件古玉佩，这时正有一个中年人在看着，吴迪趁着等待的时间扫了一眼考场，不少人额头上已经见汗了，可是，这才是刚刚开始啊！
偏偏韩院长还在一旁不停的制造紧张气氛，这个老家伙一边在四周巡视，一边不时的催促大家，三分钟时间到了，别耽误别人考试！最气人的是，他还故意大声的嚷嚷：
“再次提醒大家注意，这里边有不少东西，当年你们师父都是打了眼的！要是你们再看不准，啧啧，这一师一徒，这脸面……”
分散站在旁边给各人计时的十几为老人有不少老脸都红了一下，白广明还低低地嘟哝了一声，不过没有人听清他说的是什么。吴迪注意到有几个年轻人听了这话，明显的身体一僵，苦笑着想道：
“时间本来就不够用，再有个乌鸦在旁边聒噪，这能取得好成绩才真的见了鬼了！”
接下来的几件很容易，至少吴迪是这样认为。至于其他人，只看有一位在吴迪只看了半分钟就过了的一幅牡丹图前，已经站了超过五分钟，就知道这次考试的难度了。
吴迪眼前的这件粉彩正是刚才害的严驹站了十分钟的那件，他只看了半分钟，就知道严驹为什么站了十分钟，还会拿不定主意了。
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
按说这种瓷器断代最为容易，因为只有康熙以后才有，可恰恰因为这样，反而增加了难度。新技术完善空间大，就跟现在的手机换代似的，往往会出现一个朝代生产出数代产品的现象。仅吴迪所知，乾隆朝这粉彩技术就换了不下五代，每代的特征交叉覆盖，甚至还有不少和前朝的一样，这就造成了判断上的混乱，如果再在款识上做做手脚，那真真是要了人的老命了！
眼前这件蟠桃纹天球瓶，瓶直口微撇，颈较短，浑圆腹，圈足。通体内外施白釉。瓶体上以粉彩描绘桃树一株，枝繁叶茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上，八颗硕大饱满的桃实压坠枝头。圈足内施白釉。外底署青化篆书“大清雍正年制”六字三行款。
还好，是八个桃子，雍正在位时间较短，粉彩的技术更新不大，想来不会如乾隆朝那么难判断。吴迪长出了一口气。
关于粉彩上的桃子，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，所以行内有“雍八乾九”之说。不过，这一点也不是绝对。
粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便会产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可通过控制其加入量的多少，来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。
sp;吴迪用左手轻触瓷盘，随后冲王豫皖苦笑摇头，朝前挪了一个位置。这件青花以他的判断应该是真品，可关键就出在这该死的应该二字上边，这世界上应该的事情多了！因为天书告诉他，没有应该，只有真和假，而这件，就是那现代的赝品！
出师不利，吴迪并没有气馁，只是这第一件就这么难，那剩下的他还不知道要栽多少跟头！怪不得韩老头敢许下特级鉴定师的荣誉称号，看来他是有把握，没两个人能拿得走啊！
第二件是一件古玉佩，这时正有一个中年人在看着，吴迪趁着等待的时间扫了一眼考场，不少人额头上已经见汗了，可是，这才是刚刚开始啊！
偏偏韩院长还在一旁不停的制造紧张气氛，这个老家伙一边在四周巡视，一边不时的催促大家，三分钟时间到了，别耽误别人考试！最气人的是，他还故意大声的嚷嚷：
“再次提醒大家注意，这里边有不少东西，当年你们师父都是打了眼的！要是你们再看不准，啧啧，这一师一徒，这脸面……”
分散站在旁边给各人计时的十几为老人有不少老脸都红了一下，白广明还低低地嘟哝了一声，不过没有人听清他说的是什么。吴迪注意到有几个年轻人听了这话，明显的身体一僵，苦笑着想道：
“时间本来就不够用，再有个乌鸦在旁边聒噪，这能取得好成绩才真的见了鬼了！”
接下来的几件很容易，至少吴迪是这样认为。至于其他人，只看有一位在吴迪只看了半分钟就过了的一幅牡丹图前，已经站了超过五分钟，就知道这次考试的难度了。
吴迪眼前的这件粉彩正是刚才害的严驹站了十分钟的那件，他只看了半分钟，就知道严驹为什么站了十分钟，还会拿不定主意了。
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
按说这种瓷器断代最为容易，因为只有康熙以后才有，可恰恰因为这样，反而增加了难度。新技术完善空间大，就跟现在的手机换代似的，往往会出现一个朝代生产出数代产品的现象。仅吴迪所知，乾隆朝这粉彩技术就换了不下五代，每代的特征交叉覆盖，甚至还有不少和前朝的一样，这就造成了判断上的混乱，如果再在款识上做做手脚，那真真是要了人的老命了！
眼前这件蟠桃纹天球瓶，瓶直口微撇，颈较短，浑圆腹，圈足。通体内外施白釉。瓶体上以粉彩描绘桃树一株，枝繁叶茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上，八颗硕大饱满的桃实压坠枝头。圈足内施白釉。外底署青化篆书“大清雍正年制”六字三行款。
还好，是八个桃子，雍正在位时间较短，粉彩的技术更新不大，想来不会如乾隆朝那么难判断。吴迪长出了一口气。
关于粉彩上的桃子，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，所以行内有“雍八乾九”之说。不过，这一点也不是绝对。
粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。
由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便会产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可通过控制其加入量的多少，来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。